Sentiers expanded – FIDMarseille

EXTRAÑAS CRIATURAS (STRANGE CREATURES)

Luc Douzon — Fri, 16 Feb 2024 14:10:08 +0000

Le début ? Celui d’un conte de fées : les animaux de la forêt vivent heureux dans leur habitat naturel, qu’ils nomment leur maison. L’animation, magnifique, mêlant papier mâché, sérigraphie, traits de couleur aux feutres, crée une ambiance de gaieté bonhomme, tandis que la bande son mélange bruitages et mélodies faussement enfantines. Tout souligne le caractère idyllique. Mais un jour, les animaux rentrent d’une virée au soleil pour trouver leur maison dévastée, les arbres réduits à l’état de souches, la forêt transformée en terrain vague. La première solution sera le recyclage low-tech, qui fait de nécessité vertu : ils découvrent une décharge et émerveillés par les matériaux qui s’y amoncellent, les utilisent pour se refaire un habitat. Mais le premier coup de vent vient tout balayer. C’est seulement lorsque les animaux font la rencontre des humains, et tentent divers stratagèmes pour entrer en contact avec eux pour leur communiquer l’importance de la forêt, que pourra s’ébaucher une solution commune. Dans les aventures de cette troupe d’animaux archétypale (l’ours, le loup, l’oiseau qui sème des graines à la façon du Petit Poucet), le couple d’animateurs évoque la destruction environnementale en renversant l’iconographie du conte : la forêt, d’espace inquiétant, devient l’espace accueillant opposé au malaise de la civilisation ; la parabole n’y est plus celle de la formation du jeune héros, mais du dépassement de l’obsession industrielle de l’Homme. (N.F.)Cristóbal León

L’ÎLE FLOTTANTE

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 09:03:25 +0000

Juliette Dominati
Une femme d’une quarantaine d’années, une jeune adulte, une petite fille : Lola, à trois étapes de sa vie. La plus âgée raconte ses souvenirs qu’incarnent les deux autres, en s’adressant à elles. Sur le plateau s’accumulent des décors de carton-pâte et de papier-mâché aux couleurs vives. Manière de sublimer la violence du souvenir, de transformer le viscéral en représentable ? Les épisodes matriciels s’enchaînent, ayant comme cadre principal la voiture : la mort du frère dans un accident quand Lola avait 6 ans, celle du chien à ses 26 ans, la rupture amoureuse à 30 ans, etc. Cette concaténation de représentations et d’incarnations dessine un destin à toute allure, jusqu’à ce qu’une meute de chiens réintroduise finalement l’imprévisible. (Nathan Letoré)

مسافر MOSĀFER

Luc Douzon — Thu, 09 Jun 2022 10:16:49 +0000

Passionné de football, un adolescent provincial décide de se rendre à Téhéran pour assister à un match important. Avec l’aide de son ami, il fait l’impossible pour réunir l’argent nécessaire au voyage.

La séance sera prolongée par Cinéma, histoire de plans d’Alain Bergala (1996), consacré à un plan du Passager
Abbas Kiarostami

LA NASCITA DI UN REGNO

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 09:22:37 +0000

Marco Piccarreda Gaia Formenti
Dans le paysage minéral, les figures semblent appartenir à un âge archaïque ré-imaginé. Masques immenses, postures hiératiques condensent chaque personnage en un archétype. Soudain ceux-ci refont apparition dans un théâtre d’ombres dont le drap tendu fait écho à l’écran de cinéma. Une spectatrice s’endort et réapparaît avec un masque animal, simultanément chaperon rouge et loup. Gaia Formenti et Marco Piccareda poursuivent sur la voie de Creatura dove vai ? (FID 2019) avec ce conte qui, sa fertilité formelle devenant sexuelle, culmine en un cantique de la muqueuse et des fluides corporels. (Nathan Letoré)

OSO

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 09:12:38 +0000

Bruno Lourenço
Dans le parc naturel de Montesinho, dans le nord du Portugal, l’extravagante réapparition de l’ours déchaîne un jeu de réactions et d’intérêts contraires. Un apiculteur dit avoir aperçu l’animal décimer ses ruches mais ne pas avoir pu le filmer car son téléphone n’avait plus de batterie. Une jeune garde forestière écrit fièrement qu’ayant vu des ours à la télé, elle serait sans doute capable d’en reconnaître un en vrai. Sous couvert de jeux de rôles et de pistes hilarants, de micro-récits portés par des narrateurs peu fiables, Bruno Lourenço compose avec Oso une chronique de la jeunesse, s’attache aux croisements entre générations et au portrait d’une communauté rurale. (Nathan Letoré)

O BANHOTHE BATH

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 09:08:19 +0000

Maria Inês Gonçalves
Un bébé se fait donner le bain par sa maman, qui chante en le lavant : « Quand j’étais une jeune fille… ». Plus tard, une petite fille prendra la suite « Quand je serai une vieille femme… ». Entre les deux, le récit esquisse une anthropologie des rapports de jeu, d’éblouissement, de modifications des perceptions auditives que les enfants peuvent entretenir avec l’eau sous toutes ses formes (bain, arrosage, lacs…). Mais en filigrane se trament d’autres dimensions : exploration de ses significations pour l’homme, kaléidoscope des mouvements, textures et reflets, continuum des échelles sous lesquelles elle se contemple. (Nathan Letoré)

BIRD IN THE PENINSULA

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 08:57:20 +0000

Atsushi Wada
Un petit garçon lance une machine qui semble une version géante de lui-même. Le même petit garçon essaye sans succès d’apprendre une chorégraphie de kabuki. Une petite fille les épie. Un chien hume une odeur. Un oiseau apparaît. Le garçon s’amuse avec le chien… À partir de quelques éléments introduits graduellement, Atsushi Wada organise une circulation de motifs qui se mêlent, se complètent, se recombinent. Le montage part du détail pour révéler ensuite, dans un élargissement du cadre, ce qui a été reconfiguré. Graduellement se fait jour une ronde sur la naissance de la sexualité et de ses terreurs. (Nathan Letoré)

PRELUDI OP. 28 NO. 2

Luc Douzon — Fri, 03 Jun 2022 08:23:31 +0000

Jenni Toikka
Une femme, sous le regard d’une autre, commence le Prélude Op. 28 No. 2 de Chopin : la référence est claire, Jenni Toikka retravaille Sonate d’Automne d’Ingmar Bergman. Un mouvement de caméra vient recadrer la pianiste tandis que la musique devient un son intérieur. Le cadre se resserre encore et la pianiste est devenue spectatrice, auditrice : première de plusieurs permutations qui voient se brouiller l’espace et s’intervertir les positions. Le film s’enroule sur lui-même et recommence. De dédoublement en diffraction, une infinité de reflets en huit minutes. (Nathan Letoré)

APFELMUS

Luc Douzon — Tue, 04 Jun 2019 13:26:13 +0000

Alors que deux gardes en uniforme se révèlent être des lâches, des animaux tiennent une conversation philosophique sur des questions existentielles importantes. En même temps, la solution à l’un des problèmes les plus essentiels semble évidente : il faut juste la laver, la peler, la couper et la réduire en compote. La pomme. (Florence Maillard)

Alexander Gratzer

A TONGUE CALLED MOTHER

Luc Douzon — Tue, 04 Jun 2019 13:29:24 +0000

Partageant les gestes du quotidien avec sa mère et sa grand-mère, une petite fille fait l’apprentissage ludique de la langue. Circulant de la salle de classe à la maison familiale, du tableau noir au papier à dessin, les mots se frottent aux choses et flottent dans les images. Retrouvant les couleurs du 16mm dans la boîte d’aquarelle, Eva Giolo invente l’accord parfait entre l’innocence d’un retour à l’enfance de l’art et la sophistication d’un jeu sérieux avec le cinéma et son langage. (C.N.)

Eva Giolo